大概写诗作词都是很讲究格律的，尤其是常有拜读老前辈的作品。所以说起什么平水韵、词林正韵、中华新韵，若不是标注个平平仄、仄仄平，倒也完全不懂。想起自己也偶尔自以为在写诗，终究是刻鹄类鹜，不明就里。
中学语文老师应当也没有仔细讲过格律吧，毕竟如果是我当年那个劲头，应该也会有些印象。但却记得《红楼梦》中却有着这么一段：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”或许这也就是我之前写了不少，都只是注意末字押韵的来由。
可是，当年轻人越来越不讲究，很多传统的东西，说不定也就丢掉了。写诗我肤浅地认为，自然是意更重要了，内容才是精华，体裁也算是增光添彩了。毕竟只要是佳作，放不进近体诗，都可说是古体诗。即便是糟粕的东西，都还能强行扯为打油诗。只不过，谁没事愿意在糟粕上花费大量时间呢？老一辈人或许会更加看重格律了，或许也是一种遗憾，遗憾可能年轻人已经没有办法在瓶子中装上好酒，只想着先把酒酿出来，用茅台的瓶子装个葡萄酒自然是不对味的。
有时候放下书本太久，光凭着爱好和记忆写写，都不敢再称之为诗，而看见他人的作品，竟也不敢评论。觉得规矩太多，要求太多，很困难，犯了禁忌那很丢人。后来想想，实在太过拘束、太过憋屈。想写就写好了，一开始就怕被批评，终究停在了怕的阶段，不写出来，永远都不知道好不好。就算人家都说不好，那其实也不重要。丢了格律也好，无病呻吟也好，文字只是内心思想的一种表现，也是一种宣泄的手段。它除了被动意义之外，也是有主动意义的。正如我提倡的：我写只是因为我想写。
只不过，老格律人终究会真的老去，他们终究会有写不动的一天。到那时，如果真的没有戴着镣铐还能跳出优美舞蹈的后人，是真的遗憾和可惜。